Расход бетона на куб материа...
Расход бетона на куб материалов
На марку бетона влияет изменение этих пропорций, качество (марка) цемента, фракция (размер частиц) и...
Расход материалов при пригот...
Расход материалов при приготовлении бетона: как вычислить объем 1куба бетона.  Технология изготовления бетона
Бетон можно смело назвать искусственным камнем.Бетон очень популярный материал. Редкое строительств...
Бетоны нового поколения для...
Бетоны нового поколения для быстрого и прочного строительства
Кому не известна спешка при производстве строительных работ в конце строительного сезона, перед зимо...
Бетон гидротехнический марки...
Бетон гидротехнический марки - описание, применение, характеристики. Свойства гидротехнического бетона.
Бетон для гидротехнических сооружений должен обеспечивать длительную службу конструкции постоянно ил...
Состав и пропорции бетона м2...
Состав и пропорции бетона м200 по ГОСТ
Для получения качественного товарного бетона необходимо строго соблюдать технологию изготовления бет...

Строительное искусство. Критское строительное искусство и его значение. Античное строительное искусство и его история

С. искусства необходимо хорошее знание разных отраслей математики (аналитическая геометрия, дифференциальное и интегральное исчисления, механика, начертательная геометрия, графическая статика) и естественных наук (физика, химия, минералогия, геология и др.), которые обычно и включаются в курсы высших учебных заведений, подготовляющих инженеров-строителей. Перед тем, как приступить к исполнению постройки, должен быть составлен проект ее, более или менее детальный. Поэтому, в состав вспомогательных наук С. искусства входит производство изысканий (нивелирование, съемка планов и другие геодезические работы), черчение и рисование. Каждое сооружение должно быть во всех своих составных частях устойчиво и прочно и сохранять свою неизменяемость под влиянием внешних сил, грозящих изменить его форму или совсем его разрушить. Изучение необходимых для этого условий, в зависимости от свойства материалов, входящих в состав сооружения, и приданной им формы, составляет предмет другой вспомогательной науки С. искусства — статики сооружений и сопротивления материалов, иногда объединяемых именем "строительной механики"

Видео

Фото

Инструкция

Восток и его архитектура

Средневековой период в странах Ближнего и Среднего Востока совпадает с развитием и укреплением в них феодализма, распространением единой государственной религии - ислама.

Исламизация народов Азии, Северной Африки и юга Пиренейского полуострова шла вместе с их политическим подчинением. В VII в. на родине ислама Аравийском полуострове образовалось раннефеодальное государство - Арабский халифат, который к концу столетия подчинил себе Палестину, Сирию, Месопотамию, Египет и Иран. В VII - начале VIII в. состав территории халифата вошла вся Северная Африка и часть Пиренейского полуострова на западе, Закавказье и Средняя Азия до границ Индии - на востоке. Первоначальным пребыванием халифов были аравийские города Медина, затем Мекка. С 60 - х годов VII в. с переходом власти к династии Омейядов столицей халифата стал Дамаск. В 750 г. утвердилась новая династия Аббасидов, и столица халифата была перенесена в Багдад.

Победоносные военные походы и успехи новой религии не могли, однако, являться надежным надёжным и долговременным стимулом политического единства халифата. Борьба сшироким народных масс с феодалами и арабской знатью, жестоко эксплуатировавших крестьян и ремесленников, выливалась в мощные восстания, часто направленных против иноземного ига. В IX - X вв. социальное потрясения способствовало распаду халифата на отдельные государства.

Образование единого арабо-мусульманского государства по-разному повлияло на культурный облик покоренных народов. Некоторые из них (например, грузины и армяне) лишь номинально были в составе халифата, вскоре обретя свою фактическую независимость. Последовало отпадение от халифата и других стран (Ирана и Афганистана, Средней Азии, Азербайджана и др.), которые, сохранив свои национальные языки, восприняли от завоевателей ислама, что существенно повлияло на их культуру. Наконец некоторые из завоеванных стран были не только исламизированы, но и арабизированы, т.е. народы этих стран восприняли как основной арабский язык. К этой группе арабских стран относятся Сирия, Палестина, Ирак, Египет, страны Магриба ( Тунис, Алжир, Марокко) и южная часть Испании.

Культура арабов периода завоеваний, как правило, была ниже культур завоеванных стран. Развитие местных традиций имело имело решающее значение в развитии арабо-мусульманской культуры. Особенно важную роль играло взаимодействие с высокой средневековой культурой Ирана, Средней Азии и Закавказья. Вместе с тем единство религии и интенсивные связи между народами халифата, содействовавшие обмену опытом, способствовало формированию некоторых общих черт арабо-мусульманской культуры.

В архитектуре местные строительные традиции сочетались с требованиями, выдвигаемыми централизованной феодальной властью и новой религией. Наряду с дворцами правителей и укрепленными замками широкое распространение получили новые типы зданий: мечеть -огромные залы, вмещавшие иногда тысячи молящихся, минареты - башни, с которых верующих созывали на молитву, медресе - здания мусульманских духовных училищ, мавзолеи - воздвигаемые чаще всего над могилами крупных духовных деятелей, правителей и феодальной знати.

В период зрелого средневековья большого расцвета достигли города. В IX - XIII вв. арабские, а так же иранские, азербайджанские и среднеазиатские города были не только торговыми и административными центрами, но и крупнейшими центрами учености, славились библиотеками, школами, университетами и другими просветительными учреждениями. Интенсивно застраивавшиеся города обносились мощными крепостными стенами, строились укрепленные дворцы правителей, соборные мечети, общественные здания. У стен города со временем вырастали заселенные ремесленниками предместья - рабады, куда постепенно перемещался экономический центр городской жизни. Среди типов зданий, связанных с торговлей, следует выделить крытые рынки и строившиеся в городах и на торговых путях караван-сараи, служившие для размещения караванов на отдых. Строились госпитали - маристаны, иногда представлявшие собой обширные комплексы с помещениями для больных, баней, кухней и др., а также здания различного общественного и торгового назначения. Известную общность можно отметить в типах жилищ в странах с сухим и жарким климатом. Издавна были выработаны приемы планировки домов с внутренними дворами и с защищающими от зноя крытыми галереями.

 

Своими руками

Римская архитектура

Основываясь не на упомянутых выше легендарных книгах, а на документальных данных, мы попытаемся теперь дать описание Рима X века. В этом описании, так же, как и в Mirabilia, система, конечно, будет отсутствовать, так как в нашем блуждании по лабиринту города мы не будем иметь никакого руководителя. Vs предполагали сначала сделать описание города по округам, но в документах они не обозначены с достаточной ясностью. Замечательно, что деление Рима на гражданские округа все еще сохранялось и оставалось ясным, тогда как семь церковных округов ускользают от нашего глаза. Гражданское деление города уже более не совпадало с делением, существовавшим при Августе, и, по-видимому, в различные эпохи подвергалось изменениям. Уже в X и XI веках собственно в городе насчитывалось 12 округов, причем Транстеверин составлял, вероятно, тринадцатый округ. Округа обозначались числами, но имели также и свои названия. Каждый округ находился в ведении капитана или начальника. При изложении событий 966 г. мы уже говорили об этих 12 или 13 начальниках отрядов римской милиции, которые носили странное незнание decarcones и были влиятельными вождями римского народа.

Из 12 округов, существовавших в ту эпоху, не представляется возможности установить границы X и XI.

Первый округ соответствовал Авентину и, простираясь через Marmorata и Ripa Graeca, доходил до реки; вследствие находившихся здесь хлебных хранилищ этот округ и в то время назывался Horrea.

Второй округ занимал Целий и часть Палатина до Авентина. Здесь отмечены IV Coronati. Forma Claudia, Circus Maximus, Septizonium и Porta Metrovia или Metrobi перед которыми лежали болотистые пространства, prata Decii или Decenniae.

К третьему округу отнесены: porta Maggiore, Santa Croce, Claudia, проходившая по двум округам, Merulana, монастырь S.-Vito и S.-Lucia Renati, S.-Pastor и Arcus Pietatis. Таким образом в третий округ входили местности 5-й Esquiliae Августа. Относительно четвертого округа имеется одно указание, что здесь находился campus S.-Agathae. Возможно, что этот округ граничил с S.-Agatha in Suburra в седьмом округе и охватывал Квиринал и Виминал.

В пятом округе находились часть Марсова поля с мавзолеем Августа, Colonna Antonina, via Lata, S.-Silvestro in Capite, Posterula S.-Agathae у Тибра и, вероятно, также Pincio и ворота Св. Валентина (del Popolo). Этот округ некогда принадлежал частью девятому округу – circus Flaminius, частью седьмому – via Lata.

К шестому округу отнесена церковь S.-Maria in Sinikeo, находящаяся ныне в квартале Треви.

В седьмом округе находились S.-Agatha super Suburram, колонна Траяна и примыкавшее к ней Campus Kaloleonis.

Восьмой округ назывался в X веке Sub Capitolio – именем, под которым он много раз упоминается в каталогах пап; таким образом округ, в котором находился древний Forum Romanum, остался по счету тем же.

Девятым округом была местность, где находились S.-Eustachio, Navona, Пантеон, термы Александра и S.-Lorenzo in Lucina. Этот округ соответствовал Марсову полю, т. е. древнему девятому округу – Circus Flaminius, из которого возникли два округа. По случайному стечению обстоятельств сохранилась большая часть документов, относящихся именно к этому округу; в них часто упоминается местность ad Scorticlarios, или in Scorticlam, по имени которой и называется вся эта область. Это название означает квартал кожевников, помещающийся в настоящее время в Regola, но в то время находившийся возле терм Александра у Тибра.

Десятый и одиннадцатый округа ни разу не упоминаются в документах того времени; двенадцатый округ назван в одном документе древним именем Piscina publica; следовательно, он оставался таким, как и прежде.

Древний тринадцатый (Aventinus) округ в Средние века вошел, по-видимому, в состав первого округа, соответствовавшего Авентину. Транстеверин отмечен в XI веке так же, как и в древности, четырнадцатым округом.

Так как названия via Lata, Caput Africae и Suburra все еще сохранялись, то надо Думать, что названия и других древних улиц Рима также оставались еще известными. Тем не менее большая часть улиц называлась уже по имени церквей, а некоторые по имени обращавших на себя внимание памятников, как то: Колизея, театра Марцелла и мраморных колоссов. По отношении к улицам, по которым происходило более или менее значительное движение, в документах встречается выражение: via publica или communis, и уже в X веке существовала via Pontificalis, которая шла через Марсово поле к базилике Св. Петра. Эти беспорядочные улицы, из которых одни сохраняли направление, существовавшее в древности, а другие были проложены вновь среди развалин и куч щебня, должны были придать городу мрачный и странный вид. Случайно направленные и узкие, с опустелыми жилищами, они произвели бы на нас отталкивающее впечатление, но в то же время мы были бы поражены живописной архитектурой зданий. Как и в настоящее время, каждый дом нередко имел наружную каменную лестницу; двери и окна имели вверху римскую арку; карнизы были окаймлены черепицей; дома покрывались обыкновенно гонтом; стены возводились из обожженного кирпича, но, конечно, не штукатурились; в каждом доме обыкновенно существовал также балкон, почему мы и встречаем так часто выражение: casa solorata. Портики из простых столбов или древних колонн, называвшиеся повсюду в Италии немецким словом laubia, были очень распространены и долго сохранялись в Риме. Последние остатки этой средневековой римской архитектуры можно видеть в настоящее время в Транстеверине и в кварталах Пинья и Парионе. Мы не имеем подлинного описания какого-нибудь богатого римского дома того времени и можем составить себе некоторое представление об этих домах только по описанию, относящемуся к дворцу герцогов сполетских. В этом дворце имелось 12 отделений: proaulium и salutatorium; consistorium – здесь общество собиралось, направляясь к столу, и мыло руки; trichorus – столовая; zetas hyemalis – отапливаемая зимняя комната; zetas estivalis – прохладная летняя комната; epikastorium (вероятно, epidicasterium) – зала для занятий; затем триклинии, каждый с тремя рядами диванов; термы; gymnasium – место для игр; кухня; columbum из которого шла вода в кухню; ипподром и arcus deambulatorii – портики, к которым примыкало казнохранилище.

Некоторые из древних дворцов, принадлежавших знатным родам Цетега, Максима, Гракха и Аниция, могли еще сохраниться в X веке, но вследствие запустения и переделок должны были измениться до неузнаваемости. Эти дворцы были построены из каменных плит и потому так же легко могли противостоять разрушающему действию времени, как какой-нибудь храм или триумфальная арка. Другие дворцы, походившие по своей архитектуре на замки, возникли вновь и, вероятно, были построены на фундаментах древних зданий.

Если бы нам была дана возможность взглянуть на дворцы Марозии на Авентине и Альберика у церкви S.-Apostoli, на дома Барунчиев, Ченчиев и Кресцентиев близ Пантеона или на замок императора Оттона III, мы увидели бы перед собой здания, сложенные из кирпича, разукрашенные древними консолями и фризами, прорезанные окнами с арками и с двумя небольшими колонками по сторонам. Такую архитектуру мы еще находим в так называемой Casa di Crescenzio, самом древнем частном здании, известном в настоящее время в Риме и построенном в Средние века. Наилучшим украшением церквей и дворцов тогда были древние памятники. В старых кварталах города нас и теперь еще поражает множество колонн ионического и коринфского стиля, вделанных в стены самых жалких домишек; как же велико должно было быть в X веке количество этих остатков древности, украшавших почти все сколько-нибудь значительные дома города! Мозаичные полы и античная утварь еще могли быть во дворце Альберика, но статуи едва ли украшали дворцовые покои. Без сомнения, в них имелись lectuli – те украшенные золотыми изделиями и покрытые восточной парчой диваны, которые находил Ратерий в епископских домах. Об убранстве комнат тяжеловесной мебелью с золотою резьбой, креслами, еще напоминавшими древние времена, бронзовыми канделябрами, шкапами, в которых не было книг, но стояли драгоценные золотые кубки (scyhi), серебряные кратеры и раковины (conchae), служившие для питья, – обо всем этом можно составить себе представление по мозаикам и миниатюрам того времени, в котором законодательницей моды и распространительницей роскоши являлась главным образом Византия, вносившая во все изделия фантастическую форму, пестрые арабески и1 мозаичную отделку.

Число древних сооружений в то время было еще очень велико. Большая часть триумфальных арок, портиков, театров, терм и храмов стояла в виде роскошных развалин и на каждом шагу говорила современному поколению о величии прошлого и ничтожестве настоящего. И только этим античным характером города, преобладавшим в течение всех Средних веков, могут быть объяснены многие исторические события. Со времени Тотилы враги Рима уже больше не подвергали его опустошениями; но вместе с тем его памятники также и не охранялись больше ни императорами, ни папами. Уже Карл Великий перевез из Рима в Ахен колонны и скульптурные произведения, а папы, сначала Смотревшие на великие памятники как на государственную собственность, вскоре затем или перестали понимать это, или не имели ни времени, ни средств прилагать свои заботы к делу охранения памятников. И город был отдан римлянам на разграбление. Папы похищали колонны и мрамор на постройку церквей; знать и духовенство возводили замки на древних роскошных памятниках; горожане устраивали в термах и цирках свои кузницы, ткацкие и прядильные мастерские. Какой-нибудь рыбак, торговавший на одном из мостов Тибра, или мясник у театра Марцелла, или пекарь – все они размещали свои товары на мраморных или, на которых, может быть, некогда в театре или цирке восседали властелины мира: Цезарь, Марк Антоний, Август и множество консулов и сенаторов Саркофаги героев употреблялись вместо кадок для воды, корыт для стирки или для корма свиней, что мы видим и в настоящее время; столом сапожника и портного точно так же легко могли быть cippus какого-нибудь знатного римлянина или алебастровая плита, на которой прежде благородная матрона раскладывала свои украшения. Если бронзовых статуй в X веке было в Риме уже мало, то число мраморных статуй должно было быть еще очень велико. На площадях и на улицах должны были повсюду попадаться на глаза опрокинутые или разбитые статуи; кроме того, портики, театры и термы не были превращены окончательно в кучи мусора и стоявшие в них статуи могли уцелеть. Статуи императоров и великих римлян стояли или лежали на земле, не будучи еще засыпаны землей, и на многих стенах еще можно было видеть древнюю живопись. Но понимание всех этих произведений искусства было уже настолько утрачено, что ни один из писателей той эпохи не обмолвился о них ни словом. Сами римляне видели в этих произведениях только полезный строительный материал. В продолжение столетий Рим представлял собой как бы огромную известковую яму, в которую бросались прекраснейшие изделия из мрамора, чтобы получить из них известь, и не без причины в грамотах X и XI веков встречаются часто такие названия, как calcararius – обжигатель известки; причем такое название давалось не по роду занятий лица, а потому, что оно владело известковыми ямами или жило по соседству с ними. Так римляне в течение нескольких веков разрушали, ломали, жгли и уродовали древний Рим и все-таки не могли окончательно уничтожить его.

Характеристики

Строительные приемы и конструкции

 
Строительное искусство арабов в период завоеваний стояло на более низком уровне, чем во многих из завоеванных стран. Это обусловило разнообразие строительных приемов в разных странах халифата, заимствовавших главным образом опыт местных архитектурных школ.

Так на первых культовых постройках Сирии и Палестины сильно отразились архитектурные и конструктивные формы византийского зодчества и раннехристианских храмов. Древние месопотамские строительные традиции развивались в Ираке, Египте и других сопределенных странах.

На территории Магриба первое время чувствовалось воздействие древнеримского строительного дела, поскольку здесь находились до арабского завоевания римские колонии. Особенно большое влияние на архите

Отзывы

Отправить комментарий

  • Адреса страниц и электронной почты автоматически преобразуются в ссылки.
  • Доступны HTML теги: <p>
  • Строки и параграфы переносятся автоматически.

Подробнее о форматировании

Изображение: 
Строительное искусство. Критское строительное искусство и его значение.  Античное строительное искусство и его история

Строительное искусство
обнимает совокупность всех знаний, необходимых для целесообразного и прочного возведения сооружений. Во многих случаях при этом ставится условием также удовлетворение эстетическим требованиям, и те отрасли С. искусства, в которых это требование преобладает, выделены в особую обширную область — архитектуры (см.). Так как в общем задачи С. искусства осуществляются посредством преобразования материалов, встречающихся в природе, и изменения вида земной поверхности, то для основательного изучения С. искусства необходимо хорошее знание разных отраслей математики (аналитическая геометрия, дифференциальное и интегральное исчисления, механика, начертательная геометрия, графическая статика) и естественных наук (физика, химия, минералогия, геология и др.), которые обычно и включаются в курсы высших учебных заведений, подготовляющих инженеров-строителей.

Перед тем, как приступить к исполнению постройки, должен быть составлен проект ее, более или менее детальный. Поэтому, в состав вспомогательных наук С. искусства входит производство изысканий (нивелирование, съемка планов и другие геодезические работы), черчение и рисование. Каждое сооружение должно быть во всех своих составных частях устойчиво и прочно и сохранять свою неизменяемость под влиянием внешних сил, грозящих изменить его форму или совсем его разрушить. Изучение необходимых для этого условий, в зависимости от свойства материалов, входящих в состав сооружения, и приданной им формы, составляет предмет другой вспомогательной науки С. искусства — статики сооружений и сопротивления материалов, иногда объединяемых именем "строительной механики". Все отрасли С. искусства имеют в своем основании ряд однообразных приемов производства строительных работ, указанных опытом, в зависимости от свойства строительных материалов и условий их службы в готовом сооружении.

Поэтому под названием общих начал С. искусства в технических учебных заведениях преподаются следующие отделы этой науки: строительные материалы, работы земляные, каменные, плотничные, столярные, кузнечные и др., устройство оснований, стен, покрытий, внутренние части зданий и т. д. Если выделить особые отрасли постройки зданий, назначенных для жилья, для общественных и хозяйственных целей (гражданскую архитектуру), и изготовление снарядов и устройств для замены ручной работы механической (машиностроение), то остальные отделы С. искусства или инженерно-строительного дела будут заключать: дорожное дело (с включением железных дорог), гидротехнические сооружения и работы (улучшение и выправление рек, устройство каналов, орошение и осушение), портовые сооружения, сооружения для городского благоустройства (водопроводы, канализация, городское освещение и пр.). Дальнейшие специальные отделы составляют военно-инженерное дело (фортификация), морское строительное дело, сельскохозяйственные (мелиоративные) строительные работы, горные работы, судостроение, мостовое дело.

Строгого подразделения отдельных отраслей С. искусства не существует, да оно едва ли и возможно. Вследствие обширного развития некоторых отделов, приобретших в практике особенно важное значение, ими как бы поглощаются остальные виды С. искусства, на которые они кладут свою печать. Этим объясняется, напр., то, что во Франции все государственные строительные работы производятся особым корпусом инженеров мостов и дорог (Corps des Ponts et Chaussées), получающих образование в специальном высшем учебном заведении того же названия. У нас подобную роль играют инженеры путей сообщения и Институт того же наименования. К древнейшим произведениям С. искусства относятся мегалитические памятники (см.) и памятники древнего зодчества, рассеянные в долинах Нила, Евфрата, Тигра и в разных местностях западной Азии. См. Архитектура.
 

Критское строительное искусство и его значение

Особую роль в развитии эгейской цивилизации сыграла культура острова Крит - самого большого острова Восточного Средиземноморья, расположенного на торговых путях между Египтом, Финикией и Сирией и северо-западными регионам Эгейского моря. Остров не превышает в длину 250 км, в ширину от 12 до 57 км. До сих пор точно не установлено происхождение критских жителей. Есть версия, что это потомки эгейцев, древнейших обитателей Средиземноморья, согласно другой - что это потомки пришельцев из Малой Азии. Жители Крита обрабатывали плодородные равнины острова, собирали богатые урожаи с полей, садов и виноградников, ловили рыбу, пасли скот. Искусные мореплаватели, критяне поддерживали торговые отношения с материковой Грецией и островами, побережьем Малой Азии и Кипром, сирийскими царствами и Сицилией, Вавилоном и Египтом, государством хеттов и Северной Африкой. Море защищало остров от войн и набегов. Крупнейшие города Крита - Кносс, Фест, Маллия - расположены на морском берегу.

Английский ученый Артур Эванс, начавший раскопки на Крите в 1900 г., исследовал открытую им культуру, и предложил периодизацию, которая используется в науке по сей день:

- раннеминойский период, или додворцовый - 2800-2100 гг. до н.э., делится на три этапа - I, II, III (одновременно с Древним царством в Египте и развитием Шумера и Аккада в Месопотамии),

- среднеминойский - 2100-1600 гг. до н.э., делится на три этапа - I и II (2100-1700 гг. до н.э., также называют периодом старых дворцов), III (1700-1600 гг. до н.э.) (одновременно с египетским Средним царством и развитием Вавилона в Междуречье),

- позднеминойский с 1600 гг. до н.э. делится на три этапа - I (1600-1450 гг. до н.э.), II (1450-1400 гг. до н.э.), III (1400-1200 гг. до н.э.) (постепенный упадок критской культуры, одновременно на материке расцвет микенской культуры).

Третий среднеминойский и два первых позднеминойских этапа также называют периодом новых дворцов, в это время критская культура достигла наивысшего расцвета. На критскую культуру оказали большое влияние государства Малой Азии, а особенно значительное - Египет. В свою очередь, культура Крита воздействие на Египет времени Нового царства, а еще более существенную - на сложение культуры Древней Греции.

Крит уже в средний минойский период был богатой морской державой, имел большой флот и господствовал на море, чем объяснялось отсутствие оборонительных сооружений в его городах. Вероятно, в этот период крупные города Крита были столицами самостоятельных царств, поддерживавших между собой дружественные отношения. Затем борьба за влияние между разными центрами завершилась победой Кносса, что привело к созданию централизованного государства на острове.

Жители Крита основали города, проложили дороги, мостили улицы, возвели мосты и водопроводы, воздвигли роскошные дворцы правителей. В начале 2 тысячелетия в Кноссе, Малиии и Фесте создаются большие жилые комплексы и первые монументальные здания — дворцы и дворцовые ансамбли — резиденции правящего рода, а позже — царя. Все постройки дворцов, частично двухэтажные, размещались по сторонам большого двора, окруженного каменной стеной. На возвышении располагался Акрополь — центральная религиозная и политическая площадь. В эгейских городах у подножия Акрополя лежал нижний город, где жили купцы, ремесленники и бедный люд. После землетрясения 1650 г. до н. э. и страшных разрушений наступает новый расцвет городов и вилл в сельской местности.

Центральный зал большого дома представлял собой так называемый мегарон — прямоугольное помещение, потолок которого поддерживался столбами (их обычно четыре). Позднее именно от мегарона начинается развитие греческого храма.

Около 1600 г. до н.э. критские мастера овсоили технику росписи по сырой штукатурке. До начала работы они процарапывали набросок рисунка на мягкой штукатурке. В эгейской архитектуре широко использовалась полихромия: штукатурку окрашивали в белый или красный цвет, на фасаде части ордера — в черный, охристый, голубой. Стены комнат расписывались красной, черной, белой, желтой, синей, зеленой красками. Высокого расцвета достигли на Крите торевтика, искусство вазописи и фресковая живопись. Отсутствие канонов, сочетание условности с правдивым и поэтическим изображением природы, праздничная нарядность и виртуозное техническое совершенство — все это отличает произведения критских мастеров от современного им искусства цивилизаций Древнего Востока.

Примечательно, но на Крите не обнаружено ни одного отдельно стоящего храма, они поклонялись богам в священных рощах, пещерах, на горных вершинах.

К сожалению, установить точную хронологию критских памятников архитектуры очень сложно, т.к. они неоднократно разрушались при землетрясениях или в результате социальных катастроф, затем перестраивались. Как установлено вулканологами, развитие критской культуры оборвала внезапная катастрофа — гигантское извержение вулкана на острове Фера (Санторин), неподалеку от Крита. Чудовищные волны опустошили побережье острова, землетрясения разрушили его города. Воспользовавшись этим, в XIV в. до н. э. Крит захватили греки-ахейцы. Под их господством еще сто лет Крит оставался сильным государством. В дальнейшем слава Крита померкла и ведущее положение в эгейском мире перешло к раннерабовладельческим государствам Южной Греции, наиболее влиятельным среди которых были Микены. (5, стр. 271-291; 10, стр. 7-11)

Согласно греческой мифорлогии, на острове Крит родился Зевс-Громовержец, верховное божество Олимпа. Правителем острова стал Минос - сын Зевса и финикийской царевны Европы. Легендарный герой Геракл совершил на Крите один из двенадцати подвигов - укротил бешеного быка. В поэмах Геракла Крит упоминается как густо заселенный остров, с богатыми городами.

Античное строительное искусство и его история

Древнейшая история Греции до раскопок, проведенных в 18701890 годах в Трое, Микенах и Тиринфе немецким ученым Шлиманом, была известна только из легенд. Яркое искусство Греции (микенское искусство) существовало параллельно с искусством периода Нового царства в Египте и тесно с ним контактировало. Позже, в начале XX века, А. Эванс открыл в Кноссе другую, более раннюю, чем микенская, культуру, которая известна как критская, или минойская (по имени царя Миноса).

Культура эгейского мира (остров Крит с городами Кносс, Фест, Триада; десятки островов меньшего размера, Микены, Тиринф, берега Балканского полуострова и Малой Азии (Троя) была первой зрелой европейской цивилизацией в древней истории, относящейся ко второму тысячелетию до н.э.

Критское и микенское строительное искусство

Крит был богатой морской державой, на территории которой строились трехэтажные жилые дома и дворцы (как, например, дворец царя Миноса в Кноссе, рис. 1), но отсутствовали (в силу могущества) оборонительные сооружения в городах.

Новый расцвет городов и вилл в сельской местности наступает после разрушительного землетрясения в 1650 г. до н.э. Большие дома сооружаются с центральным залом (мегарон), в котором перекрытие опирается на четыре колонны. Такая конструкция послужила впоследствие основой греческого храма.

Дворцы имели значительные размеры в плане, сложные конструктивные решения и возводились в несколько этажей. Вокруг центрального двора размещались жилые сооружения и святилища, а особым убранством отличались входные части сооружений и лестницы (рис. 2). Подобные комплексы оборудовались водопроводом, ванными комнатами и канализацией.

С огромным царским дворцом в Кноссе, руины которого греки называли “Лабиринтом”, связаны легенды о строителе Дедале, о Минотавре, Тесее и нити Ариадны.

С критской культурой связано последующее развитие микенской культуры (15001200 гг. до н.э.). Претеснения греков вынудили жителей острова переселиться на материк и создать там укрепленные крепости (Микены и Тиринф). При сооружении их использовалась кладка толщиной в несколько метров из больших необработанных камней, называемая циклопической и выполненная, по преданиям греков, гигантами-циклопами (рис. 3).

Микенские крепости, дворцы и гробницы

Микенская культура достигает своего развития после 1450 г. до н.э. К этому времени микены господствуют над всей эгейской областью и даже закладывают на удаленных территориях свои колонии.

Микенские поселения фактически представляли собой крепости, за стенами которых выложенными из плотно пригнанных каменных блоков, укрывались дворцы правителя. Ядром дворца был мегарон с расположенным в центре очагом. К этому помещению, служившему залом для пиршеств, вели многочисленные коридоры, дворы и колонные портики, пропилеи. Комнаты дворца были расписаны фресками.

Заслуживают внимания гробницы (отчасти сохранившиеся), представлявшие собой круглые в плане подземные сооружения (камеры), перекрытые ложным куполом, создаваемым за счет выступа каждого последующего ряда камней над предыдущим. Подобную конструкцию имеют и ложные своды для перекрытия коридоров в крепостных сооружениях в Тиринфе. Из гробниц наиболее известна так называемая Сокровищница Атрея (недалеко от Микен). Ее диаметр 14 м, высота купола 13 м.

В качестве несущих элементов для плоских перекрытий использовались стены, пилоны и колонны. Последние имели деление на базу, ствол и капитель. База простой формы была плоской, ствол имел конусообразную форму с сужением книзу, приплюснутая капитель состояла из круглого эхина и квадратного абака над ним (рис. 4).

Для уменьшения нагрузки на перемычку над входом в вышележащем массивном каменном блоке стены организовывалось треугольное отверстие, прикрывавшееся тонкой плитой, украшенной рельефом. Характерным примером в этом плане являются так называемые Львиные ворота Микенского акрополя (рис. 2).

Микенская культура погибла в период около 1100 г. до н.э.

Архитектура Древней Греции

Культура греков, а позднее римлян, занимает важное место в истории развития всей европейской культуры. Это культура античности зрелого рабовладельческого общества, достигшего наивысшего расцвета в V в. до н.э. (в Афинах при Перикле). Первые археологические раскопки ее начаты в Геркулануме и Помпеях в начале XVIII в.

Во втором тысячелетии до н.э. греческие племена и, в частности, дорийцы захватывают микенские территории и приносят с собой иной способ жизни и познания о железе.

Местное население заселяет острова Эгейского моря и побережье Малой Азии. Возникает множество городов-государств (как, например, Афины и Спарта), соперничающих между собой, но одинаково воспринимающих искусство и архитектуру.

Периоды развития греческой архитектуры

Ранний период развития архитектуры (до V в. до н.э.) получил название архаического. В бронзовом веке храмы еще не строились. Только в первой половине VIII в. появляется храм, планировочную основу которого составил микенский мегарон. Он был сооружен из необожженного кирпича, крыша выполнена двускатной из дерева, а основной объем здания окружен колоннадой, что в последующем заложено в архитектуру греческих храмов (рис. 5). Одним из первых такой храм богини Геры построен на острове Самосе.

В течение VII в. строительное искусство развивалось в рамках нескольких стилей.

Содержимое: Кровля – один из главных этапов в строительстве дома. Именно с выбора типа кровли и кровельных материалов начинается проектирование крыши дома. Кровля состоит из целой системы элементов. Можно сделать крышу из металлочерепицы, рулонных кровельных материалов или из меди. Во время осуществления кровельных работ нужно правильно использовать и устанавливать и другие элементы кровли, такие как гидроизоляция, водостоки, утеплители, мансардные окна. Все эти элементы очень важные, от их...
Содержимое: Для повышения эффективности производства необходимо резко сократить использование ручного труда, прежде всего путем комплексной механизации. Это в наибольшей мере относится к строительству, где объем ручного труда еще довольно значителен. И именно с позиций повышения уровня механизации рассмотрена технология производства строительных работ в этом учебнике. Настоящий учебник написан в соответствии с программой курса «Технология строительного производства» для высших учебных...
Содержимое:  Отделочные работы при строительстве дома или ремонте, всегда были самыми сложными и трудоемкими, требующими определенных навыков и умений. Наша компания облегчит вам задачу, так как мы осуществляем штукатурные работы механизированным способом при помощи профессиональных мастеров. Любые работы по отделке стен, потолков, фасадов, выполняются нашими мастерами качественно, аккуратно и быстро. Данный способ работ по штукатурке поверхностей имеет массу преимуществ. Это высокая...
Содержимое: Производство дорожных знаков на специализированном оборудовании осуществляется только из высококачественных импортных материалов, которые целесообразнее всего приобретать у официальных поставщиков данной продукции. При необходимости купить дорожные знаки и заказать работы по их изготовление, правильнее всего обратиться именно в опытные компании. Для изготовления дорожных знаков сотрудники таких фирм в большинстве случаев используют высокопрочные алюминиевые сплавы и оцинкованные металлы, а...
Содержимое: Если вы по работе связаны со стекловатой, не забывайте о спецодежде. Поэтому спецодежда для работы со стекловатой быть из плотной ткани, не оставляющей открытых участков тела, брезентовых рукавицах, защитных очках и респираторе.   Недостатком стекловаты является повышенная ломкость волокон, острые и тонкие обломки которых легко проникают в одежду (из которой их трудно удалить) и далее в кожу, вызывая зуд. Вдыхание воздуха с обломками волокон стекловаты может вызвать длительное раздражение...